La musique baroque a toujours été présente dans ma vie. Bien que mes parents ne soient pas musiciens, ce sont de grands mélomanes, comme le démontre bien la collection de disques de la maison familiale, laquelle s’articule autour d’enregistrements d’œuvres des 17e et 18e siècles.

J’ai eu mon premier cours de violon à l’âge de quatre ans. Peut-être que si on m’avait enseigné le violon baroque, les choses auraient été différentes… Peut-être que je n’aurais pas trouvé l’instrument si inconfortable, et peut-être que ma mère n’aurait pas eu à essayer de me convaincre de pratiquer. Je préférais courir m’asseoir au vieux piano droit et essayer de comprendre ce que représentaient les deux portées du système musical et quelle était leur relation avec les touches noires et blanches du clavier qui s’étendait devant moi. Et à tous les soirs, au moment de me coucher, j’écoutais une des deux faces de ma cassette préférée : les « Greatest Hits » d’Igor Kipnis. Curieusement, la cassette dédiée aux joyaux du répertoire violonistique n’avait pas pour moi le même intérêt.

À neuf ans, mes parents m’emmenèrent, ainsi que mes sœurs, dans un grand voyage de deux mois en Europe. Nous voyagions à bord un vieux Westfalia de Volkswagen que nous avions loué dans un garage situé sur le bord d’un canal d’Amsterdam. Cet été-là, j’ai découvert le meilleur de la culture européenne, j’ai acquis un petit accent français (c’est du moins ce qu’on m’a plus tard raconté), et j’ai découvert un endroit si merveilleux, je n’aurais pu l’imaginer même dans mes rêves les plus fous, la Hall d’exposition de la Compétition de clavecin de Bruges..

L’immense salle était envahie par une multitude de clavecins de toutes sortes, tous décorés différemment, avec un, deux, ou même trois claviers. La salle était pratiquement vide, c’était peut-être durant une des épreuves de la compétition, qui avait lieu dans l’édifice adjacent. J'étais libre d’aller où bon me semblait, essayant les touches d’un clavecin, et d’un autre, l’euphorie du moment à peine assombrie par la petite pointe de jalousie ressentie envers ma grand sœur qui elle, étudiante au conservatoire en clavecin, connaissait quelques pièces à jouer sur tous ces instruments. À mon retour au Québec, mes demandes incessantes furent finalement entendues, et après une année qui parut interminable, je pus enfin laisser le violon et me mettre à l’étude du clavecin, sans aucun regret.

Headshot Lysiane Boulva
Headshot Lysiane Boulva

Biographie

La claveciniste Lysiane Boulva se produit régulièrement au Canada et en Europe, incluant pour des concerts organisés par le Festival Oude Muziek d’Utrecht (Pays-Bas), le Musée de l’Amérique francophone (Canada), les Amis de l’orgue de Rimouski (Canada) et les Concerts aux Îles du Bic (Canada). À Toronto, elle a joué en tant qu’artiste invitée dans des concerts donnés par les ensembles I FURIOSI, Musicians in Ordinary, Essential Opera (dans Alcina de Handel) et l’Academy Concert Series. Elle a également joué sous la direction de Fabio Bonizzoni, Jeanne Lamon, Ivars Taurins et Elizabeth Wallfisch, notamment. Depuis plusieurs années, elle prend part à l’organisation du Tafelmusik Baroque Summer Institute, en plus d’y participer en tant qu’accompagnatrice.

Lysiane détient une maîtrise en musique en interprétation du clavecin de l’Université de Montréal, en plus d’un baccalauréat en musique et une maîtrise ès arts en interprétation de la musique ancienne du Conservatoire royal de La Haye (Pays-Bas). Récipiendaire d’une subvention du Conseil des Arts du Canada ainsi que d’une bourse d’études supérieures de l’Ontario et de la bourse internationaliste J. Armand Bombardier du Bureau canadien de l’éducation internationale, elle a bénéficié des enseignements de Patrick Ayrton, Fabio Bonizzoni, Kenneth Gilbert, Ton Koopman, Charlotte Nediger et Blandine Verlet. Grâce à une bourse du Fonds de recherche du Québec – Société et culture, elle a récemment complété un doctorat en musique à l’Université de Toronto, pendant lequel elle a étudié le compositeur Jacques Duphly et la musique française pour clavecin du milieu du 18ème siècle. Elle a présenté une partie de la recherche effectuée pour sa dissertation, intitulée « French Harpsichord Music of the Enlightenment: A Study of Jacques Duphly and the Aesthetic Context of his Life and Work », lors de la 16ème Conférence biennale internationale sur la musique baroque, qui avait lieu à Salzburg.

Ses projets incluent la production d’un documentaire au sujet du clavecin et qui couvrira les différents aspects ayant traits à l’instrument, tels que la facture, la compétition de clavecin de Bruges. Le documentaire, en deux parties, présentera également l’histoire de Scott Ross, claveciniste américain qui vécut longtemps en France et devint très célèbre dans les années ’70 et ’80.